在后期交战状态时期的秦和竹竹滑道的比较

文字/王小大

Qin前书法可以分为两类：石质雕刻和墨水书法。墨水书法包括自20世纪以来发掘出的大量竹条和丝绸书法，它们被分为chu型竹条和QIN型竹滑片。从时间的角度来看，大多数Chu型竹条都处于中间和晚期的时期，而大多数QIN型竹式滑动是后期交战状态时期的物体。在中发掘了最多的Chu和Qin竹条，包括Zeng ，，，，和 。 QIN竹条包括Liye，，，，，和其他QIN竹条。 QIN和CHU 的墨水样式非常不同，一个是限制和简单的，另一种是外向和热情的，代表了西部Qin Qin和东部王朝后方国家的不同写作美学和写作技巧。秦统一了六个王国之后，QIN类型的角色和写作风格在全国范围内普及，并开发和传递，Chu-Type角色和写作风格从历史阶段删除了。

1。秦竹滑片的比较

楚竹书法特征

使用笔和尖端。 Chu Jian墨水书法中使用的刷子的主要特征是暴露的，小费和侧尖。例如，笔通常用侧尖切入笔中。笔主要是指向并指向的，形成了一条线，头部厚，尾巴或厚的末端。这种使用尖端的方法使Chu Jian的草图清晰，醒目且清晰。与强调使用隐藏尖端的QIN竹单相比，Chu 随意而不受限制地使用。

构建字符。字符的封闭式和约束风格是密封脚本的特征，而Chu和Qin 也不例外。内部结构在QIN和HAN王朝上方的文本中尤为明显，该文本源自密封字符和弯曲的笔触的包装字符，Chu 的结构更为突出。 Chu字符的弧形线段通常形成类似中心的阴茎，并且单个弧形的笔触也被缠绕在角色的心脏上或变成弯曲的动量。另外，点和笔触非常短，这使得角色内向，字符状态闭合并且字符形状很紧。

无论是否弯曲或直曲线的点和线条，它们通常都以非平行行排列。每个点和线的方向是规律的，甚至随机排列。结果，首先，单个字符的内部线条是混乱且无序的，这在马虎写作中更为明显。其次，单个字符的外边轮廓是不规则的多边形，与整洁的正方形或矩形单个字符的外边缘轮廓（如QIN竹滑道）不同。

QIN竹条和墨水书籍的功能

Chu 的刷子令人耳目一新。 QIN竹条的刷子微妙而沉重。

秦人使用的刷子比Chu人的刷子复杂得多，主要是因为他们具有更多的链接，例如调整尖端和抬起头发。与Chu 相比，QIN竹单通常是圆形的，厚度较厚，较少的笔触（如边缘和角）。楚人们的笔触无法写下QIN滑动的圆形和厚实的笔触。秦人总是试图调整笔的尖端，包裹头发并隐藏光线。这是一种早期的写作方法，即启动笔向笔，隐藏头部并保护尾巴，后来被后代广泛称赞。

与Chu Jian不同的笔和技巧的笔有较少，这些技巧或技巧通常散发出秘诀和技巧。 CHU和QIN简化笔的结尾的尖端之间的区别在于，前者通常很清晰，薄且长，而后者通常是钝，厚和短的。在CHU和QIN竹条中使用刷子的差异也反映在中风的倾斜中：Chu 通常具有两种转弯方法，一个是ARC中风，另一个是两个尖头的中风或尖端笔和角度的起动笔画之间的连接； QIN竹条是无可口可乐的圆形笔触，就好像它们是焊接和铆接一样。

就字符的点和线条构造而言，QIN和Chu 之间的最大区别在于，QIN竹滑道的线条以平行和平衡的方式排列，这是统一，平衡和理性的结构意识。这是秦人的日常笔迹，也是QIN官方书法的传统特征。这与杜和金（Chu and Jin）等贡图（）的写作概念完全不同。与Chu 的可变单字符配置相比，QIN竹条似乎更稳定，并且具有多种形状和不同字符的字符与Chu 的字符更少。从书法艺术的角度来看，Qin 的一些单刷结构缺乏Chu字符的五颜六色特征。从变化和字体演化的角度来看，Qin 后面的Chu 和的变化主要在QIN系统中完成。