4月27日晚，吴文辉辞职传闻终于被一则公告证实，吴文辉卸任前东家联席CEO一职，并辞去管理职务。

吴文辉宣布退役后，曾在朋友圈发文称，世间一切美好都要有个结束。面朝大海，读书看花。唯有自己在湖边海边，扫一扫桌子，感谢大家。

（来源：网络）

吴文辉的解脱，颇像江边白发苍苍的渔翁或樵夫，习惯了秋月春风。

但吴文辉奋斗了大半生的网络文学圈，却并不像他表面看起来那么平静。

吴文辉的退休，可以解读为网络文学行业对流量的妥协。换言之，吴文辉坚持的内容付费可能行不通了。相关影响至今仍在舆论和资本市场持续发酵。

据中国社科院2月18日发布的《2019网络文学发展报告》显示，去年我国网络文学用户规模达4.55亿，其中网络文学活跃用户中，95后读者占比54.5%；付费用户中，90后占比超过66%。

在吴文辉挥手告别之后，原本激动得近乎沸腾的网络文学界迎来了一场大变革，犹如海翻土翻了……

网络文学平台的“流量焦虑”

2000年，吴文辉大学毕业。

作为北大计算机系的毕业生，他理所当然地成为了一名程序员。此外，吴文辉最大的爱好就是读书。因为这份兴趣，吴文辉后来加入了“奇幻文学社”。社团的发起人林廷峰（保剑锋）是中国最早的本土奇幻作家之一。

2002年，幻想文学社改名为起点中文网，吴文辉是六位创始人之一，负责网站的技术工作，网名暗黑之心（上图是吴文辉朋友圈中起点创始人合影），然后以网络写手的身份招人。

随着网站做大，运营成本的压力也随之而来。起点中文网开始寻求流量变现。当时，行业内常见的变现方式有几种，一是广告，但即便是门户网站也不能只靠广告，第一种就是变现盈利；第二种就是版权代理，也就是把平台自有小说的版权卖给港台的出版社，从而赚取差价，但这种方式很难保证收入，因为港台的出版社不一定买起点中文网小说的版权。

第三是内容付费。新世纪初，中国互联网甚至还不成熟，更没有内容付费生态。吴文辉和起点中文网是最早尝试的。起点中文网将平台上的小说内容拆分成章节逐一出售，读者按章节付费解锁内容。这样一来，作者就有动力连续更新作品，平台也能避免整本书卖完后立即被盗版的风险。

当时起点中文网对读者的收费标准是每章1分钱、每千字2分钱，因为收费体系的建立，起点中文网相比其他网络小说平台拥有了更有竞争力的收益，于是开始汇聚网络上的优秀写手，生产读者喜欢的内容，从而形成了一个完整的闭链生态。

直至目前，起点中文网依然采取的是网站订阅收入、渠道销售收入、版权收入与作者分成的方式。

（来源：起点官网）

吴文辉对于付费阅读的商业模式近乎痴迷，即使在被并入腾讯之后，以他为首的管理团队依然坚信，他的平台的付费率和人均消费金额还会不断提升。

但事实却恰恰相反，吴文辉的付费阅读模式再一次遭遇了免费阅读内容模式的冲击。从2018年下半年开始，不少互联网巨头开始陆续推出自己的免费阅读APP。

截至最新，字节跳动旗下独立应用番茄小说日活跃用户已突破1000万；数据显示，截至3月，趣头条旗下米读日活跃用户为622万；其他入局者还包括连尚网络旗下连尚文学、阿里巴巴旗下书奇小说以及百度投资的七猫小说。

十几年前，起点中文网就以收费模式从其他网络小说平台竞争对手中脱颖而出，依托的是自身优秀的作者内容储备（平台作家包括唐家三少、猫腻等），并且起点中文网能够为作者提供足够丰厚的回报。

但如今这样的故事，可以由大公司支持的免费阅读应用来讲述，吴文辉坚持要为内容付费，就显得有些不合时宜了。

财报显示，吴文辉前东家2018年末的平均月付费用户数为1080万，低于2017年的1110万；付费占比也由上年的5.8%降至5.1%。

如今，一年多过去，加入免费阅读市场的玩家越来越多，吴文辉的退役让人意外，却也在情理之中。

过去吴文辉的起点中文网的内容生态是以作家为中心，而如今的在线阅读平台是以用户流量为中心。必达分析师李金清表示，从头部互联网平台来看，在线阅读是吸引用户的入口。​​吸引到用户之后，互联网平台不一定需要靠阅读本身盈利，未来免费+付费的模式会融入平台的主流，一些团队在这个过程中可能需要放弃已有的利益。

在流量为王的洪流中，吴文辉做作家的坚持显得那么脆弱。

如上文所述，1995年后出生的读者占目前网络文学读者的54.5%；付费用户中，1990后占总用户数超过66%，这部分用户群体也是互联网巨头其他产品的消费主力。——文学IP具有天然的可改编性和衍生性，因此这部分流量背后的经济价值不言而喻。

当网络文学平台也存在“流量焦虑”的时候，吴文辉的离开或许只是历史进步的必然结果。

网络文学经济作者金字塔层数

据《2018年中国网络文学发展报告》显示，当年网络文学作品总量达2442万部，较2017年增加795万部，同比增长48.3%，其中，签约作品129.1万部，较上年增加129.24万部。

同期，国内网络文学创作者数量达1755万人，其中签约作者61万人，签约作者中兼职作者占比61.9%，较2017年提升6.9个百分点；从年龄分布上看，90后作者刚过2017年高峰，占比已达一半，占比50.6%。

作者和读者群体年轻且增长迅速，单从数据上看，国内网络文学经济犹如朝阳，拥有巨大的发展空间。

但从收入发布来看，月收入超过5000元的作者占比仅为15.4%。

2017年中国网络作家富豪榜中，位居榜首的唐家三少，版税收入达1.3亿元；位居第二的天蚕土豆收入达1.05亿元；吴醉、岳光分别收入6000万、5000万元，位列第三、四位。

（图片来源：中商产业研究院）

网络文学市场表面上看是一个高速增长的市场，但其生态中不同作者之间的差异性却非常巨大，犹如一座高耸的金字塔，只有少数人能够爬到顶端。

国内某知名网络小说平台，作家分为未签约作家、A签约作家、上市作家、优秀作家、超级作家、白金作家六个等级，没有稳定的收入分成，即便达到“优秀”级别，平均每章读者500多、2000少，月收入也只有2000-3000元。

而一个超级写手（每章订阅量2000以上），一个月的收入包括月票和打赏奖金也不过5000左右。

在热闹的网络文学市场中，作者想要分得一杯羹其实并不容易。

顶级作家之所以如此富有，很大一部分财富来自于版权收入。以玄幻小说《王者饶我一命》为例，作者说肘子每个月订阅费60万，但全书版权费却高达2000多元。《陈情令》作者墨香同修的新书《天官赐福》版权费高达4000万。

显然，市场上能卖出如此高价的网络小说并不多，另外，网络文学市场存在一定的马太效应，粉丝和读者越多，作者的小说版权就越容易卖出好价钱。

普通作家以前所忽略的内容很可能仍会被忽略。

在一些按字数计费的网络写作平台，处于金字塔底层的初级写手，稿酬可低至每千字10元。

在免费阅读的趋势下，最容易受到影响的就是这些廉价的作家，顶级作家的收入主要来自于版税，平台流量的提升（假设免费阅读会带来平台用户数量的提升）甚至可以提高他们作品的版税，但中低端作家的收入会受到影响什么平台发帖流量高，至少短期内是如此。

收入减少后，网络小说“水货”现象或将更加严重。据一位网络作家透露，他职业生涯初期，为了凑足字数，一场战斗能写三万字。堆砌句型是常用的水货手法。

水文的直接结果自然是内容质量的下降。

据《2018年中国网络文学发展报告》显示，网络文学作者日均写作时长约5小时，日均更新量约2500字，53.7%的作者写作经验少于三年，46.3%的作者写作经验超过三年。

无论从哪组数据来看，网络文学都违背了传统文学创作的规律。

免费阅读的广泛流行，或将导致传统文学与网络文学的分化更加严重，水文学或将变得更加普遍。可以预见，流量焦虑之下，网络文学将更加流量化，内容或将更加“水”。

网络文学经济的未来——粉丝经济？

4月23日，吴文辉原平台三位顶级作家囧囧有瑶、绘花说的肘子、蒋胜男在快手平台开启题为“阅读·BOOK思绪”的直播，分享小说写作心得。

（来源：网络）

白金言情小说作家囧囧有要分享自己写甜文的心得，面对“别虐男二了，男二不开心”等铺天盖地的评论，囧囧有要回应说自己不敢，怕“你会打我”。

直播中，囧囧有妖还和粉丝们探讨了养猫的小技巧；而肘子则谈到了IP改编成影视动画的事情，内容其实并不局限于小说写作经验分享的话题。

《囧囧有要》和《绘话讲的肘子》两位作家开直播后，不到半个小时，就吸引了数万人涌入他们的直播间，这些观众是“读者”，但说是粉丝也不为过。

据《2019网络文学发展报告》显示，随着读者年轻化，网络作家更善于通过作品“藏剧情”“吸粉”，读者对作品的评价也更加主动。

2019年，起点中文网超过50%的用户每天都会使用段落/章节评论，阅读网络文章时阅读段落评论已成为用户的标配，网络作家也会从评论中“翻阅”评论。报告显示，有评论习惯的用户付费率比沉默用户高出10%。

此外，围绕创作内容的书友圈、人物圈、兴趣圈等各类垂直用户社区也在孵化中。2019年，阅文平台共有361个平台级兴趣圈，书友圈帖子总数达600个，帖子数量超过1万条，日均浏览用户占比达30%，最大兴趣圈用户规模超过52万。

从作者与读者的互动来看，随着网络文学平台的读者和作者群体日趋年轻化，互动性更强、更活跃的Z世代读者成为粉丝。除了参与作者作品的讨论，甚至关心作者创作之外的其他方面。

此外，网文IP的价值链条也在不断延伸，2019年网文IP改编剧《庆余年》豆瓣评分7.9分，腾讯视频播放量突破67亿次，爱奇艺最高热度值8800，为2019年最高。2018年，猫眼在影响力网剧平台综合排名中位居第一。

电视剧的热播，也带动了起点读书App上小说在线阅读量增长50倍，单本书在线阅读收入、推荐票352万，粉丝突破200万，图书与影视IP的双向效应正在形成。

（来源：2019网络文学发展报告）

2001年，网络文学平台还未成型，年仅18岁的郭敬明就以作文《如果明天没有太阳》获得第三届全国新概念征文大赛一等奖。次年，郭敬明又以作文《如果明天没有太阳》获得第三届全国新概念征文大赛一等奖。《我们最后的校园民谣》获第四届新概念奖一等奖。

在《新概念》成名后，郭敬明随后的作品被批评造作、价值观不正确，其《梦里花落几多》甚至被指抄袭。不过这并没有妨碍郭敬明作品的热销，《时代》系列累计销量已突破350万册。

2013年，根据郭敬明同名小说改编的系列电影上映，但之后的评价并不理想，畅销书作家转型导演的计划并不太成功。

如果郭敬明赶上现在的网络时代，愿意将自己的小说在网上连载，或许他已经成为网络文学粉丝经济下的顶级流量明星了。

也许他的书会有更多的粉丝，或者他的作品会被改编成更多的电影。

但流量消耗完之后，郭敬明还会像现在一样回归沉寂吗？