众所周知，大多数视频视频都是以宽屏格式在屏幕上播放，宽高比为4:3或16:9。宽屏格式适应了人眼的环境感知特性，被认为更符合用户的观看习惯。直到手机这种新型手持移动设备的出现，手机第一次让人类能够在竖屏的情况下大规模获取信息。

目前，随着抖音、西瓜视频、微视、小红书等各类短视频平台的崛起，竖屏视频已经超越横屏视频，成为短视频领域的主流。

从内容上来说，短视频语境与之前的电视语境有所不同。它从权威教育的语境转变为平等对话的语境。因此，竖屏视频必须适应短视频平台的内容属性。例如，抖音上的短视频必须有快节奏、易于娱乐的内容，适合年轻人的口味。另外，融合媒体时代的竖屏视频不仅是一种有别于横屏视频的视频形式，更是图片、视频、声音、文字等多种媒体形式的融合。在拍摄方面而制作方面，竖屏视频需要探索开发自己的视听语言系统和后期制作系统。

无论是竖屏电视剧、竖屏广告、竖屏直播还是竖屏微综艺，播放竖屏视频的最大终端就是大家手中的手机。虽然竖屏视频种类繁多，但快节奏、高密度、接地气、沉浸式的视听播放内容始终是其最终目标。这与手机的交互体验和观看习惯高度一致，能够满足用户随时随地的内容消费需求。

短视频平台数据显示，音乐、喜剧、创意、美食等内容主题的竖屏视频互动率较高。音乐、舞蹈、笑话等广告投放方式比单纯的广告更有效。增幅达53.7%；平均单次播放时长提升45.6%；完成率提升139.2%；转发率提升10.7倍；评论率增长23.9倍。因此，生活化、娱乐化的内容题材更符合竖屏平台的语境和用户喜好。

自卢米埃尔兄弟公开放映电影以来，电影的视听语言经历了一百多年的研究和探索。直到今天，电影视听语言已经建立了完整的理论体系。对于尚处于探索阶段的竖屏视频来说，传统电影的视听语言系统值得借鉴，同时也需要探索属于自己的新天地。

横屏视频画面三个维度信息

一般横屏视频的画面信息可以分为三个维度，即横轴、纵轴和深度轴。竖屏视频和横屏视频最大的区别就是横轴上的信息减少了，而纵轴上的信息却增加了。由于帧的变化，横屏视频和竖屏视频在深度轴上的场景呈现也不同。对于同一个场景，可以在横轴上构图更多的环境，更容易营造出一定的环境氛围。垂直轴上的情况正好相反。排除大量横向信息后，画面主体更加突出，纵深感更强。

场景框是图像的核心元素，不同的场景框也有不同的长宽比。薄膜发明者建立的水平矩形框的长宽比约为4:3，长宽比为1.33:1。根据胡塞尔的“地平线”观，人们观察任何事物都有一个地平线，这个地平线的边界是由视线提供的。

影片的画面利用光学工具突破了人类视觉的地平线，让人们通过屏幕看到地平线之外的事物。通过手机拍摄的竖屏正好相反。它重新规划地平线的范围，重构屏幕的比例，让人们从原来的投影观看图像到聚焦，让人们专注于视频内容本身。

由于帧比的变化，垂直视频构图的空间布局发生了变化。

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上下构图，营造对话空间

竖屏拍摄模式下，水平视野变窄，垂直视野变大。在构图上，我们要摒弃以往横屏视频的左右构图方式，注重上下空间的元素分布。场景布局也要尽量高或远。 ，靠近结构放置，灵活使用缩放功能。环境比例减少，人物比例增加，适合拍摄突出主体的单镜头或双镜头。拍摄集体照时，传统的人物排序不再适用。您可以适当地站在前后位置，相机稍微向下。微电影《悟空》中，电视上放置了一个相框。说话的两个孩子不能左右站立，而是一上一下地出现在屏幕上。

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多角度发现拍摄和倾斜的巨大区别

在竖屏视频拍摄中，画面深度的增加取决于拍摄角度的变化。一般的平视镜头会让画面缺乏深度感。增加拍摄角度和降低拍摄角度都可以大大增加画面的深度。因此，俯拍和仰拍角度成为展示全景环境的最佳选择。

同时，相比竖屏，横屏似乎更加方便人们拍照，而且无论选择什么样的风景，使用横屏来拍摄似乎都是一个不错的选择。横屏本身的宽度就比较大，所以它的画面看起来比较平坦，没有那么压抑。取景器包容性更强，可以拍出大部分风景。竖屏给人的感觉是上下留白大部分，因此对景物的选择要求更高。拍摄时，要多注意垂直画面中具有明显垂直特征的物体，例如人的全身、高大的建筑物和树木等。由于垂直视频的水平空间有限，垂直运动可以有更多的空间竖屏。

在竖拍视频中，俯拍构图中拍摄地点的高度越高，画面的角度就越宽，画面就越有深度和层次感。俯拍有助于记录整体场景并表现出磅礴的气势。

《看台》中的俯视镜头

近日，苹果邀请了《爱乐之城》和《除暴警》的导演达米安·查泽雷 ( ) 使用 11 Pro 拍摄了一部竖屏短片《替身》，该短片讲述了一个替身演员的故事。影片一开始，一名替身演员在拍摄动作片坠落场景时遭遇意外，无法打开降落伞（如上图所示）。此时，导演充分考虑了竖屏镜头的特点来选择和表现主题，采用了向下角度拍摄高大建筑物等垂直物体的构图手法，避免拍摄快速移动的水平运动物体，突出同时俯视高楼的深度。拍摄人物更能衬托现场的惊险气氛。

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“突破”特写镜头凸显视觉中心

在竖屏视频中，与我们经常提到的三分法构图不同，利用不同的视觉块赋予画面不同的层次，我们采用了留白的创作手法，在画面的顶部和底部留出一些空间，利用大该区域呈现为空白。垂直构图的独特意境，这种由近到远、由远到近的观察方法，使得画面中黄金分割点附近的信息量更容易突出。

同时，大量特写镜头是横屏视频叙事中非常重要的特征。但由于竖屏视频的画面较窄，提供特写镜头的难度较大。垂直视频的上下帧结构不利于展示特定细节的特写场景。因此，很多作品想要表现特写的时候，都会采用突破性的构图方法。

竖屏短片《看台》男主角面部特写

苹果拍摄的竖屏短片《替身》中，男主角从楼上摔下来时脸部的特写镜头被卡得很紧。整个脸没有完全放入框内，而是伸出来。通过去除一些边缘，这种非常规突破性的构图方法可以更完整地呈现细节。镜头被推到更大的程度，让你想要表现的主体充满整个画面，甚至突破了原来画框的限制。这也是保证竖屏视频特写镜头的方法，也能让观众感受到导演想要传达的情感。

MAC口红竖版广告

突破性的构图方法除了在拍摄人物特写时经常使用之外，在拍摄物体时也会使用。在化妆品品牌MAC口红的竖屏广告中，创作者选择了非常独特的创作角度，将口红与食物颜色相结合。橙子、柚子、石榴等水果依次登场，呈现一场色彩高度饱和的口红盛宴。垂直图像充满了整个手机屏幕，进一步凸显了这部短片的突破性构图。画面中主体细节被放大，细节用色大胆运用准确呈现，带来极强的冲击力。视觉冲击力。

垂直视频新闻的突破性功能

这种突破性的特写镜头在竖屏视频新闻中也很常见。竖屏视频新闻以个体为中心展开叙事，放大个体在画面中的比例，再加上人眼与手机的近距离视角，给观众一种一对一的错觉。一是与新闻主体密切沟通。由于画面中没有多余的信息，个人成为绝对的正面主角，营造出一种封闭、亲密的氛围。 《人民日报》抖音账号将发言人等官方形象放大，从横屏约1/4放大到全屏。个人特色非常突出，营造出面对面交流的感觉。在竖屏新闻中，官方代言人不再是之前冷冰冰的形象，而是开始像演员、明星一样被放大和观察，让他们更加贴近用户。观众不再以超然的视角观看远处发生的新闻，而是沉浸其中，聆听发言人的讲述和新闻人物的讲述。

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上下移动日程安排屏幕

垂直框架允许观看者在观看时上下移动眼睛，而不是像阅读时那样左右移动。竖屏视听语言的设计也必须遵循这个规则，因此竖屏视频的场景调度也发生了变化。

微电影《悟空》视频片段

在竖屏微电影《悟空》中，导演利用物体运动方向引导视线，用29个镜头展现男孩逐渐适应森林原始生活的过程。这一系列的快切镜头展现了男孩在森林里从一个失败的新手从树干上摔下来、用河水洗脸、吃生鸟蛋、叉鱼，到扔闹钟的转折点。进入河里。他是一个能爬山爬树、在山涧间灵活跳跃、能使用各种自制工具捕鱼、捕鸟的“小悟空”。这一系列动作场景在竖屏格式显示时，均遵循从上到下或从下到上的垂直眼球生理运动规则。比如画面中男孩从树上掉下来的垂直运动方向、洗脸时抬头看镜头时从下往上泼水的方向等。在这一段中，导演主要运用了运动人物的方向引导观众形成垂直的眼球运动模式，从而在心理上形成垂直或对角线的构图。

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拍摄多次平移镜头以考虑环境和人物关系

拍摄竖向视频时，很多水平方向的画面信息无法高效呈现，因此增加摄像头左右平移的比例可以弥补竖向镜头呈现横轴信息的不足。

宝洁母亲节广告视频

宝洁公司在其母亲节垂直广告中使用了大量摇摄镜头。由于竖屏视频的帧数限制，不可能将您想要拍摄的所有风景包含在一个静态帧中。因此，广告中的摇摄镜头从女儿转移到了母亲身上。观众跟随摄影师的主观视线完成主体的变换。了解房间的环境。玩手机的女儿出现在镜头的开头，正在工作的母亲出现在镜头的结尾。两点通过平移镜头连接起来，体现了母亲每天的辛苦劳作。同时，平移相机也可以作为转场元素，合理自然地进行空间变换，将各个小片段更加巧妙地连接起来。

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观念转变：竖屏+交互

在融合媒体发展的背景下，竖屏视频逐渐发展起来，方便移动观众观看。竖屏视频作为一种新的视频传播形式，必须很好地继承手机的交互性，通过各种技术手段将交互体验融入到视频创作中。

竖屏互动财经访谈节目《其实我想说》

2019年10月，经济参考报推出全新竖屏互动财经访谈节目《其实我想说》。每集时长10-15分钟，从多个维度记录时代变迁中的优秀企业家。在呈现方式上，节目实现了多项突破。它利用分屏实现灵活的对话设计，利用技术手段将多个短视频交叉互联，利用交互点从被动观看转向主动选择。开发了“视频词云”技术，用户可以通过点击关键词直接跳转到感兴趣的内容。

竖屏视频比横屏视频更符合手机上的碎片化沟通。它不仅满足了人们的信息需求，而且在获取信息的过程中给人们带来全方位的三维感官享受和交互体验。未来一定是一个融合媒体的时代。竖屏视频要立足自身优势，更准确地定位自己，让观众更有沉浸感和参与感。

与以往电影为了追求特殊艺术效果而尝试的“竖屏”视频不同，如今的竖屏视频不仅是艺术创作的需求驱动，更是对时代媒体应用场景和观众社交需求的回应。的融合媒体。

竖屏视频需要在制作层面打破传统横屏叙事逻辑，在竖屏内完成画面构图和叙事。创作理念、拍摄方法、镜头使用等各个方面都需要重新设计。

在拍摄技术上，竖屏视频不需要太多的镜头切换，对剧本和故事有更高的要求，即“重剧本、轻制作”。因为传统影视剧中的所有拍摄手法，比如常见的吊车、滑轨、航拍等，在竖屏领域所占比例并不大，意义不大。观众付出的永远是节目的故事做得有多好，而决定竖视频命运的则是剧情的走向。

参考：

[1] 顾杰，王露露．竖屏——短视频行业的新业态[J].东南通讯，2017（9）7-9．

[2]于国明. “互联网发展的下半场”：关于技术逻辑和运营路线的一些思考[J].教育媒体研究，2017（06）95-96。

[3] 霍孟刚.融合媒体时代竖屏视频的内容特征及发展路径[J].理论研究，2020（09）17-18。