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过去，当音乐家想知道一首新歌或改编歌曲是否受欢迎时，反馈往往存在时间滞后。 然而，在《歌颂》的舞台上，他们几乎可以通过笔记和评论的数量立即知道。 最真实的观众反应。 或许一开始两个群体因为立场不同而存在一些观念上的冲突，但随着节目的深入，这种交流越来越直指年轻人在欣赏音乐时的困惑。

早期，音乐是年轻人为数不多的娱乐消费形式之一。 那个时候，想要听到好听的音乐并不容易。 很多时候，年轻人会不自觉地将音乐家置于一个非常困难的境地。 在高位，甚至“神坛上”，几乎不可能提出自己对音乐的质疑。

但在移动互联网时代，尤其是现在，音乐只是我们众多娱乐形式中的一种。 我们不再像过去那样将音乐视为遥不可及的东西，而是因为抖音这样的应用程序的存在，我们可以很容易地找到与自己审美相似的音乐圈子。 此时，音乐已成为年轻人自我认同和品味的体现。 借助抖音视频在传播和分享方面的天然优势，音乐已经成为一种重要的社交货币。

去年11月，抖音音乐发布了《2020抖音音乐生态数据报告》，其中提到了一个非常重要的变化，那就是在音乐消费场景中，我们从听音乐到看音乐再到玩音乐。 我们知道，在这个时代，每个人都是创造者。 也许我们不直接创作音乐，但在视频中添加适当的音乐本身也是一个创作过程，这也是《歌礼赞》中所强调的赞团的“二次创作”，是一个融入百赞的过程Tuan个人对音乐的理解，最终的结果将是音乐被听众反复聆听，情感和情感不断产生共鸣。

一方面，抖音上十大热门歌曲有945亿次播放量的惊人数据。 另一方面，通过个性化推荐、分享和二次创作，不同的音乐圈不断重组和聚合，年轻人与音乐的关系从未像今天这样紧密和亲密。 走近、看清事物的过程，必然会伴随着很多的困惑。 这些困惑可能是个人的，也可能是集体的。 这些都在《歌颂》的舞台上转化为具体的东西。 问：不同类型的音乐之间是否应该存在蔑视链？ 适应和创新是否应该受到限制？ 著名歌手能有所谓的套路吗？

至少对我个人来说，这些都是我在欣赏音乐的过程中遇到的真实问题。 比如，我确实质疑过我对民歌的周期性偏爱是否是一种审美落后，或者我是否也曾在一些颠覆性的改编面前表现出“地铁里的老人看手机”的表情。电话”。

所以当我看到这些问题在《歌礼赞》的舞台上被提出和讨论时，我很高兴，因为这意味着我们在关心音乐本身，以及它应该如何展现在世界上。 在观众面前。

正如刘柏辛在面对百赞集团对《红沙日朗》改编的质疑时所说的那样，“我觉得你刚才描述的场景确实有可能。那你有没有想过时光倒流？是不是变得更加美丽了？” ” 音乐之所以有其独特的魅力，就在于我们可以从完全不同的角度去聆听、欣赏和理解它。

我们力求在节目形式上创造新鲜感，让小众音乐有机会进入大众视野，同时直面并尝试解答年轻人对于音乐的困惑，让年轻人成为共同的伙伴。 -音乐创作者。 这就是《歌颂》这个节目正在做的事情。 让音乐在新时代、新媒体下焕发出新的活力。 看来《歌颂》走在了正确的道路上。