原创飞喵青年横财发展协会

常年驻扎微信女性频道的女码农苏珊每天坚持早上7点到10点更新，但只能赚取2000元的底薪。 她突然顿悟：还不如在千万人奋力拼搏的网络写作舞台上。 与其翻车，不如另辟蹊径，写出具有乡土风味的短剧。

毕竟市场这么火爆，说不定还能赚钱呢？

几年前，一提到快手小品，苏珊只会显得有点冷淡，还有点厌恶。 但清朝灭亡，世界变了。 苏珊在观看获得数千个点赞的短剧时，仍然是一只快乐的土生土长的狗。

不仅仅是为了看剧的乐趣，她正在分析流行微短剧的结构，以便更好地优化自己的剧本。

立志转型微短剧赛道大放异彩的苏珊已经提交了四五个剧本，其中两个得到了反馈并完成了合作。

其中一部是恐怖惊悚片，每集2至3分钟，剧本费1000元/集。 苏珊写了12集，赚了稿费，这比在微信上模仿赚钱快多了。

微短剧是指单集时长不超过10分钟的网络剧。 它们短小、节奏快、内容密集。 这不是一个新概念。 它已经存在了几年了，但一直不温不火。 今年年初，《阿姨的世界》让人们的视线重新回到微短剧上。

《阿姨的世界》由鹅厂出品。 一集只有5分钟，但不到五分钟，整集就爆笑。 盲盒、网恋、看剧聚会、你妈觉得你饿了、网购、大数据监测、钓鱼、阴阳契约、推销保健品、锦鲤……

有网友评论称自己5分钟内笑了200次。

苏珊想，这比在网上写文章容易多了。 当剧版《甄嬛传》火遍大江南北，原作者靠影视改编权赚得盆满钵满时，她决定进军网络文学领域。

既然旅程已经开始，苏珊想，打好基础并不是什么问题。 但现实是，人还是适合当站在聚光灯下的猪。 网络文章的油水显然属于过去的一波作者。

微短剧的时代才刚刚开始，一下子就成了网友的电子大餐。 快手本土短剧《这个男主不太冷》合集时长不到50分钟，播放量却高达9.8亿。

有人投资6万到7万元，通过分享流量赚了100万元以上。 超过2000%的投入产出比，无人能动心。 因此，很多人都是抱着“试试看，把自行车变成摩托车”的心态进入这个行业。 近三年来，微短剧的年产量从几百部激增至如今的数万部。

在发展初期，各个平台都有招聘微短剧编剧或演员的信息。 苏珊从这些大大小小的信息渠道中找到了合作伙伴。 有的要求你直接将整本书提交到邮箱，有的则通过微信沟通尝试写作。 真假混杂在一起，苏珊吃了很多苦才想出办法。

然而，苏珊明显感受到了微短剧的市场化信号。 当她进入这个行业时，顾客对笔记本电脑并不是很挑剔。 他们只是填写了一些适合人体G点的模板。

但随着腾讯、快手等一批正规势力的参与，微短剧也开始卷起。 生产成本增加了数十倍。 素人演员成了网红，不再是片场式的打闹。

微短剧的盈利模式也日渐清晰。 以前主要收入来自平台分成，现在多了广告收入。 快手旗下的广告平台已将微短剧的广告费用报价为每集20万元。 剧中演员走红后，还可以直播带货，这是一个完美的闭环。

对于快手、抖音等短视频平台来说，微短剧的出现也增加了其用户的粘性。 许多人在微博或其他平台上看到快手的乡村短剧后，开始使用快手追剧。

微短剧是如何流行起来的？ 太阳底下并无新事。 无论是短剧、网剧还是传统影视剧，它们都有着相同的核心。 打开抖音，还可以看到很多看起来像是低成本制作的短视频。

网剧和迷你剧的区别只是长度和剧情节奏。 相比传统电视剧30-45分钟的剧集长度，微短剧更适合人们碎片化、快节奏的娱乐生活。 比如在地铁上15分钟就可以看2-3集。

5分钟的微短剧，加上片头和片尾字幕都被删掉了，留给用户的时间其实并不多。 微短剧节奏更快、内容更简洁。 几分钟之内安排好剧情和冲突，并不容易。 我无意间加入了布里安艾图维家族。

不过，从投资成本上来说，微短剧确实要少一些。 一部微短剧，以24集为基础，平均投资水平一般为120万，最高为150万。 也就是说，只要5万元，就可以制作出一集内容比较精良的节目。

最初的网络电影时长60分钟，投资约50万到80万，每分钟投资1万到2万。 用这笔钱拍一系列微短剧会更划算。

在影视行业，拍摄成本与时长挂钩。 24集迷你剧的拍摄周期为2到3周，不会把前线拉得很长。

此外，微短剧在布景、服装、场地、高端设备和人员等方面都尽可能节省。 比如，预算不多的剧组会在拍摄基地拍摄，或者拍摄结束后带着一大群人蹲在片场，塞点红包用几天。

微短剧中的主要人物在拍摄结束时通常会得到3万元的套餐价。 苏珊听说过的最高价格是五万元。 次要角色按天计算，一天300到500元。

影视行业的公司很少用自己的钱投资拍摄，微短剧也不例外。 通常，公司找到编剧、敲定剧本后，会与投资方进行沟通、洽谈，甚至在投资前与资本进行沟通。

由于市场通常在联系雇主之前就确定了剧本，而公司也不愿意为剧本预付太多的钱，所以编剧收到的剧本费不高，也很难结清货款。 这是进入这个行业后才意识到的。

一些影视公司决定拍摄特定类型的微短剧后，会在短时间内爆发量产，像流水线一样运转。 微短剧不仅拍摄周期短，播出周期也短，分账收款周期以月为单位。

由于投资低、直击好玩、投资回报快，微短剧破纪录的播放量间隔越来越短。 从500万到1000万用了一年多的时间，从1000万到2500万只用了几个月的时间。

追求内容的微短剧可以依靠口碑获得热度； 剧情和拍摄质量低劣的，有时候也能靠骂来获得流量。 在流量为王的时代，不少企业以热血幽默的特点打造了撞霸王总裁、撕绿茶、逃脱绑架、扔支票、被诊断脑癌的一站式剧情。本土短剧。

苏珊在和甲方讨论剧本的时候，经常会遇到管理层用数据来告诉她什么样的剧本才是好剧本。 一个想要创造内容，另一个想要流量。 当然，每个人对好剧本的理解也不同，但还是在兼职。 苏珊只能屈服于市场规则，写出一集又一集的血腥剧。

这两年，苏珊明显感觉到微短剧赛道变得拥挤起来。

一方面，MCN机构来到微短剧赛道打造人物，以宣传自己的明星。 另一方面，网络文学平台利用自己的小说资源来分一杯羹。 也有各视频平台斥巨资，杀入微短剧的战场。

进入市场的玩家越来越多，市场竞争也日趋激烈。 除了带头的个人和抢占资源、自带流量的行业龙头，几乎所有人腰部以下都成了受害者。 视频平台依赖算法推荐，脚本往往非常相似。

没有核心的差异化竞争力，最终变成了阵容和画面的争夺。 钱是花了，但是又回到了老一套的电视剧逻辑，没有任何本质的改变。

苏珊进入这个行业的时间还很短，但她已经清楚地感受到了这种趋势。 微短剧的市场化，必然会重新洗牌目前有些分散的局面。 她想跳到更大的网络写作平台，背后有一棵大树。 纳凉。

但更多时候，苏珊都在思考编剧的未来是否还靠谱。 半路出家，仅靠网络获取真假资源，对苏珊来说并不稳定。 更重要的是，市场正在迅速变化。 今天流行短剧，明天可能就是凤梨酥。

为了成为一名编剧，她曾一度上过微信。 但她很快发现，这个行业90%的钱是由1%的公司和个人赚的。 她能否成为那1%，还是个未知数。 如果你不留在微信，你的资源和机会就太少了。

而且，当苏珊真正熟悉了这个行业后，她才意识到，文字的把控并不等于编剧的素质。

对于建筑行业的设计师来说，涂装并不是重点。 了解力学、材料、艺术和空间是建筑行业的本质。

对于编剧来说，除了会写，还必须懂影视基础知识。

声、光、色是最基本的内容。 声音匹配、动作匹配、造型匹配、色彩匹配和剪辑也是后期需要改进的地方。 看似没有门槛的微短剧，但仔细一看，融入几个热门梗、拍几个土味视频，并不合格。

尤其是现在蓝海正在变成红海，越来越多的专业资本涌入微短剧市场，占据行业头把交椅。 这个时候，短剧就变得像一两个胖子赚了现象级的钱，然后吸引其他人涌入市场当炮灰。

上游进行大规模量产，但观众不可能每天看到剧情完全不同的微短剧。 供给超过需求，市场开始了优胜劣汰的演化。

这两年，苏珊在进驻互联网网站的时候，看到了这部她以前从未见过的微短剧的潜力，获得了以前没有过的机会。 然而，随着市场变得越来越正规和拥挤，最终，每个人​​重要的可能不是天赋和努力，而是资本和运气。

设计/视觉：壮壮老师