原始的编辑部在线电影和电视

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戏剧市场正在解构并建立了新订单。

短剧的崛起对长戏剧的影响无关，从而加剧了长期戏剧用户的丧失。另一方面，入侵短剧还促进了戏剧市场的转变，促使长期的戏剧从业者积极寻求全面的内容创新，用户洞察力，戏剧性制作等方面的全面升级。同时，好故事仍然是不变的追求和突破性和内容创新的重点，以及内容创新的基础一直是市场的基础。

最近，古杜（）推出了一系列有关“戏剧新坐标”的特别主题，并与许多高级创作者和戏剧公司的头盔进行了对话。从近年来他们制作的高质量戏剧开始，我们将谈论他们的创造性经验，市场见解和行业表达，长期戏剧创作者应该如何处理短剧的影响？短戏的出现出现了哪些新的内容参考方向？戏剧产业的新趋势在哪里？

第二集的“戏剧新坐标”的对话者是 的创始人兼首席执行官，制片人兼编剧Bai 。

当我们问白为2025年的戏剧市场做准备的方法时，他回答：“生活”。

2024年，由Bai 创作的原始戏剧“ ”在陷入困境的时期创新了诸如狩猎之类的元素，武术世界的怨恨以及拯救该国的理想。凭借其高分8.8的高分，它在2024年电影列表中排名“最高评价的中国戏剧”列表中。但是，面对这一出色的成就，他说：“良好的声誉很重要，投资回报率也是一个非常现实的问题。”

原始作品很难制作，很难获得命中，长期戏剧较短，而且市场是悲观的。 Bai 将目前的市场描述为“黎明前的黑暗”，但与此同时，他也对行业的发展充满信心：他对电影和电视领域的AI技术和可穿戴设备的前景感到乐观，并且还练习以培养导演和剧烈作者的浪潮，为该行业提供出色的人才。

古杜（）与拜·伊康（Bai ）谈到了文化中戏剧市场的当前状况和未来。敢于咀嚼棘手的问题是造物主的最大持久性。

以下是Bai 的故事：

嘴巴累积之后

作为原始剧本，“ ”没有比IP戏剧的自然受欢迎程度和粉丝群。对于此主题，它没有太多的局部性或市场粘性。当时，“ ”的最初意图是创建该项目，我还想尝试这种主题，并根据真实的历史和现实主义尝试高端内容。我非常感谢相关政党在市场对这类戏剧不乐观的情况下能够实现这一目标。

“ ”确实有良好的声誉和反馈。作为创造者，我也希望我能以周到的表达方式留下声誉和作品。但是良好的声誉很重要，但是ROI也是一个非常现实的问题，与市场选择有关。

以前有一个很好的习惯。该公司的制片人和编剧将每月找到周末和聚会大厅，以进行整整一天的集思广益。在此过程中，创造了许多好主意。当时诞生了20多个项目的当前储备。但是到2023年，保留了太多内容，并且某些内容很难出售，您会发现您的偏好和平台需求有时不匹配。因此，现在当您看到一个好的IP时，您将其介绍给购买平台，然后我们将创建自定义的戏剧。

从当前的市场状况来看，将来可能没有机会进行原创项目。在过去的两年中，除了我们更感兴趣的项目外，我们必须做的项目。独立的研发项目很难做。在接下来的几年中，除了顶级IP项目和参与其中的顶级参与者之外，可能很难推进其他项目。再次尝试原创作品将非常困难，市场不会给所有人提供机会。

我们实际上已经仔细地反映了它。以前，我们已经被太多的项目拖了下来。例如，在2021年，我们将近一半的能量被“三体问题2”所占据。现在，“三体问题2”也消耗了很多时间和精力。从公司的角度来看，诸如“三体问题”之类的项目对公司有帮助，但是从运营的角度来看，此类产品在公司上消耗了很多钱。要自己孵化项目，然后在平台上推广项目需要太长时间，因此我们在研发上不投入足够的时间。

但是，现在拥有大量的储备内容，包括原始和IP改编。主题不仅限于一个，而且有些项目仍然可以持续一两年。现在拍摄的电视连续剧包括“棕色眼睛的奥秘”，“美人鱼”，“天空”和“帝国小死因裁判官2”，它们都进行了一些有趣的改编。

接下来，的内容计划将重点放在科幻戏剧上，尽管由于成本高昂，科幻戏剧在不良环境中很难做。实际上，我特别希望做一些原创的事情，可以在季节性上进行广播。在过去的两年中，市场上最好的形式和模型是“ Tang Gui”，它使内容成为IP，并可以继续生产原始产品，从而使该公司有很大的生存机会。多年来，我们一直在尝试做类似的事情，但是我们从来没有机会。

至于2025年的发展，我认为内容本身仍然很有价值，目前需要的是持久过程。我们现在可以调整思维方式的方式是在研发方面做得很好。例如，长期戏剧可以吸收短戏的优势，使密度更高并更有趣。

长戏反对短剧

2024年的漫长戏剧市场是“黎明前的黑暗”，但这种黑暗可能会持续两年。

尽管长期戏剧市场受到短剧的影响，但我认为长期戏剧和短剧是奢侈品和日常必需品之间的差异。作为接受过专业培训和市场麻烦的创造者，无法制作短剧。从本质上讲，微短戏是一种产品，而不是作品。

短剧尚未定性变化，自从外观以来，它们仍然处于相似的状态。严格来说，除了那些大量做短剧的人外，其他项目不能为投资者赚钱。例如，如果您与数千万美元共享该项目，那么如果您从投资中删除实际收入，就一无所有。最后，每个人都会发现这笔钱已被某个平台赚钱，而创造者无法赚钱。

我知道两家非常成功的短剧公司。每个公司都有100多名演员，五十或六十名董事。我什至不每天写脚本。我只是打开短戏排名，并在3-5个小组中复制前三名。除了更改人物和戏剧的名称外，情节，对话和动作是相同的。这样，就无需开发或尝试在市场上犯错误。这就像观看简短的视频一样，无数人会拍摄热舞或笑话。

我们要做的是工作，要么对公司具有品牌价值，要么产生福利。我还没有在微简短的戏剧曲目中看到这两件事。

现在，该平台已经开始要求缩短长时间的戏剧，这是整个行业都会遇到的情况，但实际上最大的问题不是这个。

目前，某些平台是有利可图的。其中之一是芒果电视，因为它与匈奴卫星电视相关。它也是一个具有强大综艺节目创作和投资推广功能的平台；另一个是 ，目前是DAU中的第一部，还有一个名为“南瓜电影”的应用程序，可用于观看海外电影，其收入也很好。

当每个人都需要集体面对简短的戏剧和短视频的影响时，互联网平台应该提供什么？我认为应该提供内容格局的差距。如果观众花时间，他们可以看短暂的东西。长时间的视频分为10或8集，这不会阻止视频在三分钟内观看戏剧。如果用户选择观看简短的内容，他将无法将其拉回，最后他只会失去长时间视频平台的所有优势。

就情节长度而言，我一直认为第12集和第16集是最健康的情节模式。例如，“棕色的眼睛”和“美人鱼”有少量的情节，因此广播的情节数量不大。我认为，如果悬念戏剧不是连续的或单位案件，则12或16集就足够了。例如，“新生活”使用了很短的情节来制作良好的内容，甚至不排除它可以在本赛季播出。

我想成为季节性广播。我想成为当时在“黑暗”和“痴迷大师”中的季节性广播。今年有两个预备项目。 正在推广一部小说“从红月开始”。如果可以制作，那将是一个很好的季节性项目，因为小说足够长，现在按季节性方向计划。

外国戏剧的生态一直很健康。所有国内平台都知道本季广播会带来什么价值。 “乡村爱”，“爱公寓”和“欢乐的颂歌”都是所有季节的广播，但是我们为什么不能做更多呢？

从整个市场的角度来看，长期戏剧的热门剧集一直很难。

现在，我们对该系列的判断似乎不再重要。内容非常重要，但是有多少人能真正理解内容？如果一部漫长的戏剧想升级，就需要放松一下。从项目建立到广播的周期太长，这意味着所有产品迭代的时间段都受到极大限制。

长戏剧的核心竞争力是主题创新和内容创新。外国韩国戏剧“超级力量氏族”，国内“新生命”和“边界水过去”都非常有趣。许多家庭戏剧的成功是创新的成功，但是当您真正做创新时，您将无法继续创新。

但是需要再次找到具体情况。例如，有一个名为“ ”的产品，现在使用制作短片来支持流量。 会将某些戏剧转换为中型戏剧，但是要生成内容并在效果之前进行广播将需要一段时间； 基本上是短期的，那么将来20到30集的戏剧会变成稀缺的产品吗？

我个人的判断是，该平台的当前趋势将需要一年的时间才能查看结果。

电影和电视作品本身很懒惰。试图在不考虑周期性的情况下找到所谓的成功渠道是一个混乱，但是这些需要一段时间才能最终出现。现在，我只能说每个人都会活到下半年，希望雾可以打开一点，看看市场的样子。

努力创造未来

电影和电视行业主要是有才华的，因此培养新人并赋予该行业能力很重要。

现在有一百多名编剧。过去，员工结构非常完整，但是现在，由于市场环境，预备役的编剧和董事并没有获得太多机会。许多人想以一种真实的方式为行业做某事，包括帮助新移民找到机会，但是在当前的市场条件下，可能没有平台可以为新移民带来更好的机会。

去年，我做了一项高级编剧培训计划，在全国范围内筛选编剧人才，参加半年的课程，然后带他们去船员练习，希望能提供一些才能。我们还与合作建立了一所二级大学，该大学使用项目来培训编剧，导演，制片人，甚至照明和摄影师和摄像师，以为学生提供成长的道路。目前，我们有一个孵化中心，一个编剧创造中心，成都的导演创建中心以及的AIGC 。

AIGC，可穿戴设备等技术一直是该行业的推动力。

是第一家通过数字业务推广电影和电视工业化的公司。我们最初开发了生产系统，以改变电影和电视行业的船员管理方法。我们目前正在进行的AIGC项目在电影和电视行业中找到了AIGC的应用方法。我们希望将来投资于辅助射击，这将对该行业产生变革性的影响。

AIGC应用程序也是与 的合作，向学生和老师提供了项目的测试，希望预览生成的AI服务人员。例如，如果您不知道如何拍摄核心场景，如何充当演员以及如何实现困难场景，则可以使用AI执行预览。

当时，我们整理了20,000多个生产节点，并启动了一项电影和电视公司管理计划，其中包括IP筛选和评估，脚本完成后的插入式插件计划以及拆卸脚本后，以及一套新开发的SaaS Saas系统用于科学生产管理。

如今，拍摄仍然是纸质通知，但是借助管理平台，您可以知道场景的实时进度，例如人们应该何时去现场，他们采用的路线以及甚至现场的场景和时间数量，也将立即将其实时推向制作人，这更方便地进行电影和电视管理，并确保拍摄许多电影的光滑拍摄。

关于可穿戴设备，实际上，在过去的六个月中，我对诸如Pro之类的玻璃可穿戴设备感到乐观，因为它提供的巨型屏幕具有高质量。在高质量的观看环境中，观众将选择观看长戏剧。目前，大多数观众仍然是手机的本地垂直屏幕状态。

电影和电视行业是一项创造性的工作，AIGC是一项技术工作，因此，面对新技术的兴起，不要惊慌。您可以充分利用诸如AIGC之类的新工具，使技术能够实现创造力，而不是替代创造力。