由新闻记者 翻译

[编辑注] 100年前，1922年是现代中国文学开始的时代。新文化运动的洪流席卷了文学革命，破坏和不可阻挡，完全批评旧文学，创造了新一代文学，并促进了一群新的文学团体的兴起和学校的出现。那一年，Ye ，Liu ，Zhu 和其他人以“中国新诗歌学会”的名义创立了现代中国文学史上第一本新诗歌杂志的月刊； Feng ，Pan ，Ying ，Wang 等人在中国建立了湖畔诗歌协会；当年也出版了现代中国文学历史上的第一本小说《冲积时期的化石》。 Lu Xun出版了他的第一本小说“ ”系列；胡希（Hu Shi）发表了“过去50年中的中国文学”，这是他第一次试图从“历史”的角度研究现代文学。那一年，老挝刚刚踏上了文学之路，并创建了诸如“小钟声”之类的短文。沉·康文（Shen ）从湖南来到北京，准备开始他的新文学生涯...

当时正在全面展开的现代中国文学与世界文学的营养和灵感密不可分。今年也是世界文学奇迹的一年。詹姆斯·乔伊斯（ ）的“尤利西斯（）”和TS艾略特（TS ）的“荒原”的两个杰作注定今年充满色彩。但是，1922年给我们带来了更多的东西。英国广播公司（BBC）最近发表了一篇文章，介绍了1922年出版或出现的伟大作品和作家，并将今年称为文学奇迹。

尤利西斯

“荒野”

在-19和气候变化的时代，很容易想到没有人比我们更困难。但是人们这么100年前就这么想。当时，第一次世界大战和西班牙流感夺去了数千万的生命，欧洲的社会秩序也被颠覆了。即使在这些灾难性事件发生之前的几年中，汽车，飞机和第一批广播的出现也带来了一个越来越多的技术和繁荣的社会 - 对于那些出生于19世纪的人来说，它们也不是今天的互联网。

对于灾难而言，作家和艺术家的反应是找到一种以奇怪而无法控制的方式重塑作品的方法，或者只是更现实地描绘出来。如果世界混乱且令人不安，那么音乐，艺术和文学也必须如此。散布了数十年的现代主义，我们为伯杰和肖恩伯格（ and ）以及毕加索（）和布拉克（）的立方体绘画带来了我们的 。

在文学中，1922年被认为是文学奇迹之年，在那一年，它迎来了取得突破的最佳时机。值得记住的是詹姆斯·乔伊斯（ ）的小说《尤利西斯》（）（）和ts 's（）长诗《土地》（The Land）的第一本出版物，该诗于10月份出版。这些作品在风格，规模和野心上是前所未有的。

这两本书有很多共同点。尤利西斯（）在他们的卧室和浴室中精心描绘了都柏林人的生活；荒原描述了战后欧洲的荒凉场景。两本书都强调了他们的创新风格，每一页都强调了作者的个性和非凡的智慧。他们采用了拼贴方法，从不同的声音和观点结合了文本，精英和群众都喜欢。

这两部作品的内涵是晦涩的，但是它充满了每个人都可以欣赏的美丽传统文学语言。乔伊斯和艾略特都知道如何取悦和挑战读者。这不仅是当时他们新鲜的原因，而且还使他们在后来的几年反复阅读。

因为像尤利西斯（）和荒原（）这样的作品改变了读者在1922年对文学作品的看法，所以诗人WH ODEN（WH）后来说“气候”已经改变了。这是一个里程碑，今年之后，一切都将完全不同。但是，当我们庆祝这两个现代文学古迹的百年纪念时，如果我们只看到它们，那将是令人遗憾和危险的。

1922年，许多其他作家创作了创新，大胆和令人满意的作品，但他们不像乔伊斯（）和埃利奥特（）那样受欢迎，也许是因为他们的作品不那么独特，或者因为他们在友好的表面下隐藏了陌生感。同时，这些作家中的大多数也对尤利西斯或荒原都有自己的看法。

辛克莱·刘易斯（ ）（）是一位多产和不稳定的小说家，后来成为第一位赢得诺贝尔文学奖的美国作家。他对尤利西斯（）感到恐惧，并称其为“大白猪”。刘易斯（）于1922年出版了他开创性的小说《巴比特》（）。它的创新不是时尚，而是主题：主角乔治·巴比特（ ）（），自欺欺人和保守的商人，在他无法认识的空虚中挣扎，因此无法填补。 “他突然意识到他熟悉并努力的所有生命都是徒劳的。”

它的主题是：除了给我们的角色和经验外，个人很难确定自己的真实自我 - 这个概念是完全现代且引起极大争议的概念。但是这本书取得了巨大的成功，第一版售出了25万册，使“巴比特”成为了一些狭窄的商业人物的代名词。

巴比特（）对郊区的担忧启示激发了一种强烈而不代表的情感，这引发了关于成功中产阶级男人的隐藏痛苦的一系列小说。它的继任者包括斯隆·威尔逊（ ）的《灰色套装》（The Man on The Gray Suit）（1955年），理查德·耶特斯（ ）的《革命之路》（1961年），约瑟夫·海勒（ ）的世界疲惫的作品《怎么了》（1974年），甚至是布雷特（Bret）的怪异讽刺《美国精神病患者》（1991年）。

在世界另一端的日本，阿库塔川（ ）于1922年开始以自己的方式重新定义文学。一月份，他的小说《竹林》（The ）发表在《新年杂志》新年《新趋势》中。如今，黑泽的电影以其主要材料而闻名，但小说本身仍然是杰作。 的创新是，在日本逃脱了几个世纪的孤立主义之后，它将新旧和新的融合在一起，而他重述了一个12世纪的民间故事，叙事零散的叙述，从许多不同的角度和证人中掩盖了一个男人的谋杀案，与彼此冲突的一些观点和见证人。这已成为一种流行的讲故事方式，迫使读者参与整个故事。

在竹林中，挑战了这样一个想法，即可以清楚地知道真理并削弱叙述者的权威观念，就像乔伊斯和艾略特在凌乱，混乱的结构中所做的那样。阿库塔川的生活也充满了混乱：他的母亲出生的那一年患有严重的精神疾病，直到她去世。他的父亲后来和姐姐生了一个孩子。 1927年，阿库塔川（）的姐姐的房子着火，怀疑是她丈夫设定的火，然后自杀。几个月后，阿库塔川自杀。他的去世 - 根据他的翻译杰伊（Jay）的考验，“似乎是资产阶级现代主义失败的象征”。

弗吉尼亚·伍尔夫（ ）对乔伊斯（）的尤利西斯（）的看法不同。她立即​​发现自己“感兴趣，恼怒，着迷，感兴趣”，同时“感到困惑，无聊，烦恼，幻灭”。她在日记中写道。

1922年，伍尔夫（）打破了文学传统，创作了小说《雅各布的房间》，她的第一部实验性作品以及从早期的传统小说到她最著名的作品《达洛威夫人》（1925年）和《灯塔》（1927年）的转变。当然，这里的特技比尤利西斯的特技更具限制性，但是实验毫无疑问。詹姆斯并不是书中的缺席。与我们习惯的小说的主角不同，我们在这本小说中看到了200多个角色，以及他们与雅各布一生的简短联系和印象。伍尔夫（）的方法为多种观点铺平了道路，就像艾略特（）的《荒原》（The ）和阿库塔川（）的“在竹林中”一样。

作为伍尔夫（）的朋友，艾略特（）称雅各（）的房间为“巨大的成功”。伍尔夫（）和她的丈夫伦纳德（）（）跑了霍加斯出版社（ ），在1922年初的日记中，她提到艾略特（）“写了一首40页的诗，我们将在秋天发表。”伍尔夫（）提供了第一个独立出版物的《荒原》（尽管她“不确定”这首诗的各个部分如何将其联系在一起），这只是她在现代主义圈子中的关键角色的一个例子。梅·辛克莱（May ）比伍尔夫（）不那么著名，但对她来说同样重要，他是艾略特（）的偶像 - 敬拜是相互的，她长期以来一直钦佩他1915年的诗《 J的爱情之歌》（J）（J的情歌）（J的情歌），她还赞助了Ezra，帮助他活跃于现代主义诗歌中心。

1922年，作为批评家，诗人，哲学家和小说家，辛克莱（）出版了短篇小说《生命与的》（Life and of of），它以优雅而残酷的方式描绘了主角浪费的生活。这是一本创造性但不难理解的书（一位评论家称辛克莱为“可读的现代主义者”），捕捉了哈丽雅特一生中的片段。正如她在给辛克莱·刘易斯（ ）的信中所描述的那样，这是“压缩的实验”。英国妇女最终获得选举权后的几年，哈丽雅特的生活表明，妇女的生活仍然受社会对“表现精美”的期望的限制。辛克莱（）无情地展示了哈丽雅特（）如何不断破坏他生活中幸福的前景。 “几个月过去了，数年过去了，时间越来越快。

辛克莱（）的作品象征着世纪之交后“新妇女”运动的象征，质疑妇女在家庭和经济中的传统作用。

成为“新女性”之一的决心也在1922年创造了最后一个被忽视的天才 - 凯瑟琳·曼斯菲尔德（ ）（）。 1903年，她从新西兰的出生地搬到了伦敦，并以其非凡的个性和才华成为了文学界的中心人物。她和詹姆斯·乔伊斯（ ）与弗吉尼亚·伍尔夫（ ）建立了漫长而不稳定的友谊，并且 - 曼斯菲尔德传记作者克莱尔·托马林（ ）（）她都从DH （DH）发生结核病（DH），最终导致了她1923年34岁那年去世的，伍尔夫（）死后，伍尔夫（）的死亡是我的录音：“对我的录音说：

曼斯菲尔德（）对其他作家的看法是毫不妥协的，无论是现代作家艾略特（）“太多无聊”，还是精美的表面缺乏传统作家埃米尔·福斯特（ ）（EM）小说中的实质性内容。

曼斯菲尔德（）自己的作品最好反映在他的上一本书《花园和其他故事》（The and ），于1922年出版。这些短篇小说（她从来没有写过小说）流利，生动和有趣，带有开放的地块和轻便。角色几乎没有背景信息，读者可以用他们的想象力填写细节。叙事改变了观点，因为曼斯菲尔德说她想“加强所谓的小东西 - 使一切有意义。”除了现代风格外，海湾的开头故事在描述一个角色反映出害怕返回办公室的角色时出现了及时：“我就像是一种自动飞入房间的昆虫 - 我撞到墙壁，撞到墙壁，撞到窗户，撞到天花板，实际上，我可以做我可以做的一切，除了再次飞行。”

这些1922年作家的故事和书籍 - 曼斯菲尔德，辛克莱，伍尔夫，刘易斯和阿库塔川 - 不像埃利奥特或乔伊斯的作品那样新鲜和明智。 （艾略特（）轻轻地称赞曼斯菲尔德（）的作品“完美处理最小的材料 - 我相信这就是所谓的女性品质。”）但它们同样是对动荡时代的重要回应。无论是风格还是主题，我们都可以清楚地看到它们对今天写作的影响。作家并不总是那么自信。曼斯菲尔德（）担心“我不会'时尚''太久了。他们会发现我的，然后感到厌恶，然后沮丧地颤抖。”

1922年底，在圣诞节那天，弗吉尼亚·伍尔夫（ ）写信给她的朋友杰拉尔德·布伦南（ ）（）说，她担心他们的一代作家会成为下一代的垫脚石：“我对你，我们无能为力。我们会无所作为。我们会抛弃零星的片段和段落，但也许没有更多。” 100年后，我们很高兴看到她完全错了。