莫泊桑（Guy de ，1850-1893）是19世纪末自然主义文学思潮中仅次于左拉的伟大作家。他继承了法国现实主义文学的传统，并接受左拉的影响，具有明显的自然主义倾向。在他短暂的一生中，他取得了令人瞩目的文学成就。他不仅是一系列著名小说的作者，也是短篇小说创作大师。他数量庞大的短篇小说所达到的艺术水平不仅在法国文学界，而且在世界文坛都是杰出的，具有一定的示范意义，因此被称为“短篇小说之王”。

莫泊桑1850年8月5日出生于法国诺曼底省。据说他是贵族后裔。事实上，他的祖父只是复辟时期的一名税吏，而他的父亲则是一个无固定职业的游手好闲的浪子。莫泊桑在诺曼底的乡村和城镇度过了他的童年。 1859年至1860年，他与父母一起住在巴黎，并在拿破仑中学学习。后来，由于父亲无力工作，父母离婚，他随母亲回到诺曼底。家乡的生活和美丽的大自然对莫泊桑产生了深远的影响，成为他日后文学创作的重要源泉。

莫泊桑的母亲劳尔·勒普阿特文有着深厚的文学修养，莫泊桑从小就深受她的影响。劳尔的弟弟阿尔弗雷德很有名。年轻时，他是福楼拜和帕纳斯诗人路易斯·布耶的同学。莫泊桑在鲁昂高乃依学校读书时认识了他叔叔的这两位老朋友。那时，他已经是一个热爱文学并开始练习诗歌的年轻人了。他从这两位前辈那里听到了“简洁的想法”。不幸的是，路易·布耶于1869年去世。同年，莫泊桑来到巴黎大学学习法律。不久，法普战争爆发，莫泊桑应征入伍，担任文书和通讯职务。在这场灾难中，他听到并目睹了法国军队的可耻失败，以及当权者和财产者的卑鄙。广大人民群众的爱国热情和英勇抵抗敌人的事例，都成为他后来文学创作的又一重要源泉。

战后从军队退役后，由于家庭经济拮据，莫泊桑于1872年3月开始在海军部担任办事员。七年后，他调到公共教育部，直到1881年完全退休。空虚乏味的职员生活，让莫泊桑不幸染上了恶习，私生活放荡，这也是他英年早逝的祸根。但另一方面，他勤奋写作，拜福楼拜为师，在福楼拜的指导下刻苦钻研，长期不懈怠。在此期间，即1876年，他结识了亚历克斯、希尔、厄尼克和于斯曼斯等年轻作家。他们都崇拜左拉，经常聚集在巴黎郊区左拉的迈唐别墅。 “美唐集团”。 1880年，“梅塘派”六位作家以普法战争为主题的文集《梅塘之夜》出版，其中以莫泊桑的《羊脂舞会》最为出色。 《羊脂球》的辉煌成功，使莫泊桑一夜之间名扬巴黎文坛。

《羊脂球》写于1879年，这是莫泊桑经过长期写作训练已经达到完全成熟的标志。 《羊脂球》之后，大量的短篇小说、短篇小说如喷泉般涌出。 1880年至1891年因病停止写作，十年间创作出版了短篇小说、短篇小说三百多篇。几乎每年都有相当数量的精彩作品问世。尤其是前三四年，优秀作品密集涌现。 1881年有《一家人》、《春夜》、《戴立业春楼》，1882年有《菲菲小姐》、《一个儿子》《修软垫椅的女人》《狗皮埃罗》《一个《诺曼底》《男人》《月光》《遗嘱》1883年《马背上》《海上》《两个朋友》 《珠宝》、《米隆爸爸》、《我的朱尔斯叔叔》、《勋章》和《绳子》，1884年还有《燃烧的雨伞》、《项链》、《幸福》、《遗产》、《衣橱》、 1885年，莫泊桑创作的著名短篇小说数量有所下降，但仍有不少优秀作品，如《珍珠小姐》 （1886）、《流浪汉》（1887）、《港口》（1889）、《橄榄园》（1890）等。

早在他因短篇小说而闻名之前，莫泊桑就开始写小说了。经过几年的努力，他的第一部小说《一生》于1881年完成，并于1883年出版。从此，他逐渐从短篇小说转向长篇小说，几年内出版了几部著名作品：《美丽的朋友》 （1885）、《温泉》（1886）、《皮埃尔和让》（1888）、《坚强如死》（1889）、《我们的心》 （1890）。

莫泊桑有神经痛的早期症状。他长期与病魔斗争，坚持写作。巨大的劳动强度和无拘无束的放荡生活逐渐让他患上了绝症。到了1891年，他已经不能再写作了。在遭受病魔的残酷折磨后，他终于于1893年7月6日去世，年仅四十三岁。年龄。

莫泊桑是法国文学史上短篇小说数量最多、成就最高的作家。他创作的300多篇短篇小说的巨著在19世纪文学中是绝无仅有的；他的短篇小说描写了广泛的生活，实际上构成了19世纪下半叶法国社会的综合风俗画卷；更重要的是，他将现实主义短篇小说的艺术提升到了前所未有的水平。他在文学史上的重要地位主要是通过他的短篇小说的成就而确立的。的。

莫泊桑的短篇小说主题丰富多彩。在他的作品中，描写了各种社会生活，如战争的失败、上流社会的喜庆热闹、资产阶级沙龙的聚会、官僚机构的日常、小资产阶级家庭的生活等。有日常生活意象，有省城景象，有农民的劳动生活，有宗教仪式和仪式，有酒馆妓院的喧闹等等。人物来自社会各阶层，上至上流贵族、官僚，从企业家到中产公务员、自由职业者、小业主，再到下层工人、农民、流浪汉，甚至乞丐、妓女，都有描绘。它提供了生动的轮廓；法国广阔的天地，从巴黎市中心到外省城镇，以及偏僻的村庄和荒山野岭，也有生动的风景和人物的描绘。就广阔的艺术视野和广泛的素材而言，莫泊桑的短篇小说显然超越了过去的梅里美和同时期的都德。在他广泛的描写中，有三个突出的焦点，即普法战争、巴黎小公务员的生活和诺曼底城镇的风景和轶事。

由于莫泊桑亲自参加了普法战争，他成为当时作家中最有资格描述这一历史事件的人。他对战争的所见所闻是如此丰富，他的经历如此深刻。因此，他在整个创作过程中始终坚持普法战争这一主题，写下了一批以战争为内容的短篇小说。 。毫无疑问，他是描写这场战争最多的法国作家。可以说，这一历史事件因为莫泊桑而在法国文学中得到了充分的体现。莫泊桑关于普法战争的著名短篇小说包括《羊脂球》、《菲菲小姐》、《疯女人》、《两个朋友》、《沃尔特·施纳夫历险记》、《米隆爸爸》、《决斗》、 《社会》《老太婆》《俘虏》等

在法国文学中，莫泊桑是公务员、办事员小资产阶级最杰出的表演者。甚至可以说，他是这个阶层的文学代表。他自己在这个班级里呆了很长时间，对这个班级的一切都很熟悉。他在一系列短篇小说中，多方面地描述了其生存状态、生活状态、思想感情、精神状态。该领域优秀的短篇小说有《巴黎人的星期天》、《家庭》、《骑马》、《珠宝》、《我的朱尔斯叔叔》、《我得到的勋章》、《保护者》、《烧伞》 、《项链》《遗产》《行走》等

在描绘生活方面，莫泊桑为法国文学做出了开创性的贡献。他在一定程度上改变了过去一些作家主要描写巴黎生活的倾向，而更多地关注诺曼底色彩缤纷的城镇和乡村。将法国文学带入了他的生活。感谢莫泊桑，精彩地描述了法国北部这片海滨地区的自然风光、人文风俗习惯。莫泊桑有很多关于诺曼底的短篇小说，重要的有《农场女孩的故事》、《黛丽春屋》、《盲人》、《真实的故事》、《狗皮埃罗》、《诺曼人》和《在乡村》《政变》《绳索》《老人》《洗礼》《穷人》《小桶》《回归》《图瓦人》等。

莫泊桑的短篇小说总是满足于叙述故事、呈现画面、刻画人物，而很少深入思考人生，也很少通过形象描述来追求作品丰富的思想性。而且，他并不是一个以作品闻名的人。一位有思想的作家。现实生活中，他是一名思想水平较低的公务员，对现实生活的认识并不深刻和丰富。因此，他的短篇小说缺乏有意义的哲学或深刻的意义。他想在其中表达的想法往往是明确而清晰的。

莫泊桑在短篇小说中很少触及历史和政治问题，但作为普法战争的参与者，他对这场民族灾难进行了严肃的思考。他的短篇小说中所表达的爱国主义思想和民主和平主义思想可以说是他作品中最严肃、最严肃的思想，是他创作中散发出的最火热的精神。火花。

莫泊桑短篇小说另一个值得肯定的思想价值是对资产阶级上流社会的批判和讽刺。他更多揭露的是资产阶级的道德败坏和生活的放荡；他还更多地揭露了资产阶级家庭中的冷漠，有时表现为冷漠和疏远，有时则演变为深仇大恨。矛盾尖锐。

莫泊桑短篇小说的另一个鲜明的思想内容是他对小人物、公务员、雇员的人道主义同情。由于莫泊桑本人也是公务员队伍中的一员，所以他对小公务员虽然不乏讽刺和嘲讽，但基本上是持同情的态度。在他看来，这些公务员实际上过着一种监狱生活。他从正常人的生活观念出发，写行政细胞对人造成的扭曲和异化，表达同情，这使他的短篇小说带有人道主义色彩。

总体来说，莫泊桑短篇小说的思想内容并不深刻，意境也不深远。在战争问题和社会现实问题上，他的思想并没有超出一个对普法战争有正常认识的爱国者的水平。具有常识的公务员水平。当然，他对社会现实问题的思考不可能是纯粹的。这一点在他的短篇小说中也有所体现。一方面，他对劳动人民怀有同情心；另一方面，他不止一次地描写下层人民的邪恶本性；一方面，他歌颂纯洁、忠贞的爱情；另一方面，他愿意写放纵、放荡的故事。一方面，他痴迷于对资产阶级共和、民主党进行辛辣讽刺，另一方面，他在字里行间不止一次地诋毁社会主义者和巴黎公社。一方面，他在小说中表现出清晰的思想，另一方面，他的一些小说也有神秘主义和精神病的迹象。莫泊桑短篇小说中的这些负面因素都反映了莫泊桑本人的另一个侧面，即他作为一个世俗、放荡、精神不健康的公务员。另外，有些短篇小说，由于莫泊桑只满足于讲故事，因而带有客观主义倾向。

莫泊桑在文学史上的首要贡献是将短篇小说艺术提升到了前所未有的水平。

写实自然是莫泊桑短篇小说创作追求的首要目标，也是他现实主义小说艺术的重要标志。与19世纪初的巴尔扎克、司汤达、梅里美相比，莫泊桑的短篇小说已经完全摆脱了浪漫主义。 ，并且抛弃了所有传奇小说的手法。在选材上，莫泊桑的短篇小说大多取材于日常生活的故事或场景。它们就像现实生活一样简单而准确。没有任何人为的安排或编造的戏剧。他们的胜利并不是以惊心动魄的开头或令人震惊的结局。而是以真实自然的叙事艺术和描述艺术来吸引人们。在描写中，莫泊桑甚至没有以情节作为短篇小说的脚手架和路线，还极力避免曲折和离奇的效果。他总是用很细、很隐蔽、几乎看不见的线索，巧妙地把一些可信的小事串联起来，聪明又不留痕迹地用最恰当的结构来突出要点，引向结局。至于他的著名小说《家》，几乎没有什么特别的故事可言。写的正是一个公务员家庭从第一晚到第二天晚上发生的事情。唯一能称得上剧情的，就是老太太的震惊。然而小说却完美地表现了公务员的家庭生活和精神状态。读者在这里看到的不是故事，而是生活的现实，而这些细节都写得生动，充满趣味，可读性强。性的艺术魅力。其他如《春宵》、《戴立业春楼》、《水上》等，都属于这一类型。莫泊桑的这些作品实际上形成了一种淡化情节、自然化生活图景的倾向。他身上显现出一种现代小说艺术的特征。

在人物的描绘上，莫泊桑并不追求绚丽多彩的形象、夸张的面孔、惊天动地的生活和不可思议的遭遇，而是致力于描写“情感、灵魂和理性的正常发展”（《论小说》），表达人物的内在真实和自然本性。他的做法一般不是亲自进行详细的心理分析，也不是深入人物内心去描述心理，而是通过人物在日常生活中的自然状态以及在某种情况下必须采取的最合理的行动。 、行为、反应、表情，揭示其内心心理和性格的真实本质。他对人物描写极为出色的一系列著名作品，如《一个诺曼人》、《狗皮埃罗》、《羊球》等，都具有这一特点。尤其是《一个诺曼人》，如果说其他一些短篇小说中的人物都是围绕着某个情节来展现的，那么这篇短篇小说里几乎就没有什么情节，只是通过一些日常的对话、表情、行为，生动地展现了真实的故事。这个地方丰富多彩的乡村人民的形象和性格。在莫泊桑的短篇小说中，也出现过一些非凡的英雄人物，如米隆神父、老妇索瓦热、莫里索先生和索瓦热先生、农妇贝蒂娜等；此外，还有一些品格高尚的人物，比如《西蒙的爸爸》中的铁匠菲利普和《幸福》中为了爱情放弃富贵的苏珊娜。等等，在对这些正面人物的描绘中，莫泊桑从来没有给他们加上神圣的光环，也没有赋予他们特别威严的外表，而是试图把他们描绘得像普通人一样平凡、自然，有时甚至让他们出现在形象中。他们的外表比普通人更加不起眼，甚至更加丑陋，有时也不避讳指出这些人物的可笑和缺点。因此，呈现在读者面前的人物，看似普通人，却也是难得可贵的普通人；他们看似普通人，但也是具有不凡特质的普通人。莫泊桑短篇小说的现实主义人物描写艺术，总的来说就是人物的自然化和英雄的平凡化。这两个特点使他既不同于过去的小说艺术，又不同于追随他的现代艺术。小说的现实艺术是相连的。

莫泊桑力求写实、自然的现实方法与其典型的现实主义艺术思想是分不开的。他严格区分“写实”与“真实”，抛弃摄影现实，致力于“表达比现实本身更完整、更感人、更准确的画面”；他善于画那些粗糙、杂乱、零散、琐碎的日常生活，在现象中进行选择，舍弃一切对题材无用的东西，采用最有特色的细节，以“突出一切被愚钝的观察者所忽视的东西，但这部作品具有重要的意义和整体价值”（《小说论》）。在这方面，莫泊桑区别于自然主义纪实的写作方法，从而避免了这种方法不可避免地带来的繁琐、冗长的写作风格。事实上，在他的短篇小说中，典型的场景、画面和细节几乎随处可见。比如，在《两个朋友》中，莫泊桑想要表达巴黎被围困、挨饿、战争的破坏和敌人的残暴以及巴黎普通公民的爱国主义等一系列重大历史内容。所有这些丰富性都在四个中心图像中得到了完整而生动的表达：两个朋友在巴黎饥饿的街道上的相遇，回顾战前钓鱼的乐趣，追求炮火下的冒险，以及被俘后的牺牲。送给读者。这四个中心意象高度集中，寓意丰富。它们显然是作者剪裁、加工、提炼、典型化的结果。又如，《菲菲小姐》中，墙上挂着一幅价值不菲的油画，画上是一位女人自豪地扬起用木炭画的小胡子的肖像。这个细节不仅让“菲菲小姐”这个普鲁士军官肆意恶毒的小人性格展现得淋漓尽致，更是法国被占领军任意摧残的一个缩影，具有很强的典型性。

莫泊桑艺术描写的逼真性和作品中形象的生动性，首先来自于他观察的广度、深度和独特的洞察力。在长期的实践中，他从老师福楼拜那里得到了这样的教导：“对于你想要表达的东西，你必须长期用心地观察它，这样你才能发现别人没有看到或写过的特征。凡事都有未被发现的东西，要描述平原上的篝火和树，我们必须面对火和树，直到我们发现它们与其他树和其他火有不同的特征。” （《论小说》）莫泊桑称之为“作家获得独创性的方法”。正是因为莫泊桑将原创性定位为“一种独特的思维、观察、理解和判断的方式”，他才长期在福楼拜的指导下进行这种锻炼和实践，培养了他“一种独特的方式”。思考、观察、理解和判断”。因此，在他的短篇小说中，无论是现实题材、形象场景、生活场景还是人物形象，都是独特的、丰富多彩的、独一无二的，绝不千篇一律，更不用说陈词滥调或千篇一律了。公式化的。简而言之，正如他自己所追求的那样，这是“一个充满个性的世界的幻象”。普法战争的题材也是以普法战争为背景的。作为《梅池一夜》的作者之一，莫泊桑的《羊脂球》比其他作家的作品更具独创性；在他自己的短篇小说中，对于普鲁士人的描述同样各具特色，既有入侵者共性的残暴，也有自己独特的个性表达；同样，他的作品中虽然有一群虚荣的小公务员，但他们的心情和面孔都是一样的。

在表现方面，莫泊桑是一位技艺炉火纯青的大师。他不拘小节，不遵守任何既定规则，而是自由地运用各种方法和技巧。从描述对象来看，有时是一个完整的故事，有时是一个事件的片段；有时是某一幅画面，有时是一段心理活动和精神状态；有些是讲故事的，有些情节薄弱，甚至根本没有。阴谋;有的有很多字符，有的只有一个字符，有的甚至根本没有字符。从描写的时间安排上，有旁白、闪回、插曲、现在与过去的交集。从描述的角度来看，有客观描述和主观描述；有时描述者与事件在时间和空间上保持距离，有时描述者是事件的参与者；有时描述者有明确的身份，有时则没有身份。未知。莫泊桑的短篇小说中，描写方法的多样性和多样性无疑是他以前的短篇小说作家所不具备的。他极大地丰富了短篇小说的描写方法，提高了叙事艺术水平，为后来的短篇小说创作开辟了更广阔的道路。

如果说莫泊桑在手法上是标新立异、绝对自由的话，那么他就是一个对短篇小说创作艺术规则的忠实遵守者。他深知，短篇小说创作最基本的要求就是要在短篇小说里。在空间中尽可能多地展现生活内容。为此，他遵守艺术规律，力求自己的短篇小说尽可能小而有力。要达到这样的艺术境界，除了题材、画面、人物的典型化外，最重要的是艺术的锤炼。这是莫泊桑在福楼拜指导下长期研究的重要组成部分。福楼拜曾向他提出过这样严格的要求：“只要一句话，就让我知道马车站的一匹马和前后五十匹马是有区别的。”莫泊桑终于掌握了这一高超技艺。他的技巧使他的短篇小说成为以小见大、言简意赅、高度精炼的艺术典范。在他的小说中，用短短的篇幅、少量的文字，完整、准确、生动地表达一个现实、一个事件、一个人物、一个状态的例子不胜枚举。

莫泊桑的简洁并不意味着粗糙。他擅长白描素描，是他的特长。细腻的描绘、丰富生动的色彩也是他的才华。当他需要时，他经常画出细致的细节。图片。为了揭示达官贵人的贪吃、自私和无耻，他描写了那一篮子令人心旷神怡的羊脂球，仿佛闻其香，见其色，知其味；他为了给普鲁士留下了一幅讽刺的肖像。他将军官嘴上两根典型的普鲁士胡须描述得如此详细，读者甚至看到“胡须尖端只剩下一根金色的细丝”。

莫泊桑是法国文学史上的语言大师之一。他摒弃了华丽的辞藻，使用了最规范的语言，追求“词在适当的地方的力量”。他的文学语言清晰、简洁、准确、生动，就像一池透明的水。他的语言不仅与他精致的叙事风格和简洁的白描手法相得益彰，而且在描写景物方面也具有很强的表现力，生动传神。正是用这种优美的语言，莫泊桑对诺曼底的山川平原、小镇、农舍、渔民、巴黎街景和暮色中的自然风光进行了出色的描写，留下了一系列的作品。画面清爽、色彩丰富，具有很高的艺术水平。比如《月光男孩》中对月光的描写就是一个通俗的例子。

总的来看，莫泊桑的短篇小说创作体现了一整套完整的现实主义小说艺术，既是对以往现实主义文学传统的继承，又是对其的补充和丰富。需要指出的是，莫泊桑虽然基本坚持了肖像画的原则，但他并没有放弃对非写实艺术效果的追求。他有时会在细节上添加浪漫的夸张。比如《珠宝》中，主人公失去妻子后失落得“不到一个月，头发就全白了”；有时，他注重渲染神秘主义的气氛，例如，在《水》中，他描述了人物在夜间无名的恐惧；有时他会追求怪诞的效果，比如《他是谁》中的各种令人费解的细节。当然，莫泊桑的短篇小说还有比传统现实主义更引人注目的新成分，即自然主义成分。莫泊桑虽然否认自己是自然主义作家，但由于他所处的时代是自然主义文学思潮盛行的时期，他身处自然主义文学的圈子里，深受这种思潮的影响。他的写实艺术自然地带有自然主义的特征。这一特点体现在他的短篇小说中，主要是他对人的生理本能、人的“肉体”和“肉欲”的观察和表达。在《郊游》和《保罗的女人》中，推动人物行动的其实是或明或暗的肉欲追求。作者将人物的行为和故事情节建立在这种性生理本能的基础上。多于;同样，在《农家女的故事》中，人物盲目的性本能不仅是具体情节发生和发展的原因和契机，而且也构成了整部小说的基本矛盾。决定人物情绪、感情以及人物关系变化的，是人们对繁衍后代的本能渴望。这就是女雇工和农场主之间的矛盾产生的地方，而矛盾的解决也取决于此。将生理动机写得如此明显、突出，是自然主义给文学带来的变化。正是因为莫泊桑对“肉”有所关注，并试图将其带入文学，所以在他的风景描写中甚至有这样一句话：“世界上有许多美丽的角落，它们带来一种我们眼中的感性之美，让你情不自禁地用肉体的爱来爱他们。” （《野蛮的老妇人》）莫泊桑短篇小说中的自然主义特征，在他的小说中有较多的表现。