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褚遂良银符镜

《大字阴符经》水墨本，96行，461字，传自唐代褚遂良所书。褚遂良流传下来的楷书有《雁塔圣教序》、《通州圣教序》、《方良公碑》、《孟子碑》、《 《一阙佛龛》、《尼宽赞》等，其中《尼宽赞》为墨抄，其余为碑刻。

褚遂良（596—658），字登山，钱塘（杭州）人。贞观年间，历任谏官、中书令等，兼任河南县令，故号楚河南。褚遂良的书法家欧阳询、虞世南可以追溯到王羲之。与欧阳询、虞世南、薛稷并称为“初唐四大家”。前面介绍的书法风格各有不同，我们可以看到他每个时期书法的特点。

风格播报

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其整体结构中间平坦，多为横向，宽阔，有一种空灵之气。这来自官方脚本。此帖开闭，线条对比强烈，时而细腻，时而厚重，时而疏密密实，时而笔触飞扬，曲折迂回，变化巧妙。这篇文章的字句一气呵成，笨拙与技巧结合在一起。它多种多样，而且不会落入俗套。笔触紧密相连，速度极快，音高呼应，各有依据，气息饱满，妙笔生花。书法家用不受控​​制的笔，进行微妙的转折，驾驭自如，深刻体现了“二王”之意、北碑之趣、古隶之美。本卷末为《户部尚书睢良皇书》。专家认为，褚氏当户部尚书时，其书风应如《一阙佛龛碑》，但现在的《印福经》却是褚氏晚年的风格。专家分析很有道理。但这本书是伪造的，是当时一位学楚的大师所写。书法水平极高，是学习楷书的重要典范。

学习期间要点简述

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《殷府经》的写法十分独特。写得很快，如鱼入水，动作轻盈飘逸，写起来很过瘾。但笔墨的运用必须淡化甚至放弃装饰，帖的细节也不能过分强调，尤其是起始动作。书法家往往是在空中开始写字，省略了很多空中动作，所以在池塘里写字时应该更有味道。书写速度不宜太快，否则容易导致无力、无力。

《阴符经》寓意颇多，无论是点画、竖画还是横画，大多字迹自然、锋利，有的甚至还带有锋利的边缘，这是一般唐碑中不可能出现的。例如右图中的“天”字，两横画得自然； “一”字左右部分采用外露边缘绘制，使整个人物具有动感。 《阴符经》中也很少有逆潮流而写的字，比如右图中的“无”字。

《阴符经》中横笔的收笔自然地再压转，形成“悬胆”特征。比如右图中，带有“客”、“盗”字的长横画的收笔画，只有《阴符经》中才有，学习的时候不要太刻意。横画闭合时，有时会出现勾画。比如右图中，“你”字的横笔向下，“莫”字的横笔向上。形成这种笔画的原因主要有两个：一是《印府经》非常重视用笔，很多笔画不是一口气贯穿的，与《印府经》所蕴含的官方意义密切相关。邮政;第二，《银符经》中行有很多想法，这是自然拉丝的凝固特征。比如先写“你”字，然后写长横，然后再写“月”部分的左侧竖写，所以横笔的末端是向下勾的； “莫”字说完了。长横，然后写点，所以勾笔朝上。竖画的收笔一般分为“挂露”和“挂针”，较为常见。

在《殷府经》中，画线更为明显。练习时，要清楚地了解笔画的起止，用心去体会，举一反三，这样才能更好地理解某些笔画的曲度和粗细变化的原因。帖子里的一些写法不值得模仿。如果你没有批判的眼光，很容易养成习惯。比如右图中，“不”字的竖笔画和“吾”、“然”字的首笔画就不用学了。又如“气”字的左竖笔画形成弧形，与前一个字的笔画密不可分，练习时要注意。练习时无需模仿空中写字的表现。

《阴符经》笔画的转折多为圆内方，难以看出棱角，但断折分明，使笔画圆润而充满力量。还有一些圆转、近似圆转或方转的形式，练习时要多加注意。

有必要对《殷府经》中台词的表现力有一个全面的认识。书法中的线条多以柔而刚，以轻、细为主，这是楚书的特点。纵观《印孚经》中用笔轻重引起的笔画粗细的变化，有以下三种情况：一是笔画都细，跳跃变化少；二是笔画粗细，跳跃变化少；三是笔画粗细，笔画粗细变化少。二是纯粹的粗笔画；第三，笔画有粗有细（大有小）。有些词就是这种情况）。 《印符经》中笔画的粗细变化，并不是某种字形本身的问题，与字体的繁简并不完全相关，而是出于整体构图的需要。